《异人之下》复播热度不降反升，不过漫改还是难成爆款
改编自国漫头部IP、邀请彭昱畅&侯明浩&徐宏宇加盟，这显然是“消费升级”后的漫改剧，其精心制作也获得了不错的口碑。
停播近一个月后，《异人之下》的热度反而上升，平台上热度突破9500，连续两天登上猫眼全网热度榜前2名。
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成绩看似不错，但却离爆款还很远远，在社交媒体上的讨论也没有成为破圈的趋势。
《异人之下》的成败反映了漫改剧轨道的升级和焦虑。随着头部项目的出现，漫改剧似乎走上了正轨，但困境依然存在。
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第一点 破壁难，破圈难
播出4集后停播近一个月，《异人之下》开局并不顺利。在这种背景下，重播后的《异人之下》获得了突破9500的平台热度，这是相当罕见的。
这可能得益于该剧的良好声誉。
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《异人之下》在很大程度上尊重了原著，原著中的大部分著名场景都更好地呈现在屏幕上。
改编程度合理，没有因为角色/演员人气高而过度注水加戏。
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徐宏宇在保持快节奏的同时，也做了一些好的戏剧加法，使故事更加清晰。
《异人之下》在口碑上的成功提供了信心，也输出了一些值得借鉴的经验——尊重原著可能是一个可靠的改编方向。
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除了《异人之下》，网飞最近发布的《海盗王》真人版也因尊重原著而获得了良好的声誉。值得一提的是，这两部剧都得到了原作者真情实感的认可，其中《海盗王》作者小田荣一郎参与度很高。
事实上，类似于《一人之下》和《海盗王》的流行长篇连载，原创结构相对完整，故事本身经过了观众和市场的考验，尊重原创自然最具成本效益的理念。
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但不可忽视的是，《异人之下》依然存在争议。而它所面临的困境，在一定程度上也代表了漫改剧的普遍困境。
最直观的问题是如何安全地打破维度墙。大多数漫改剧，包括《异人之下》，都被质疑选角不合适，比如便宜的cosplay、二、尴尬....
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维度墙的厚度使许多漫画剧面临着“地狱的开始”。由于选角问题，《异人之下》和《海盗王》在早期阶段没有被原粉丝接受。如今，豆瓣8.6分的《棋魂》也因造型问题被贴上了“毁灭童年”的标签。
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太像Cosplay的问题，其实更符合三维造型设计很容易解决。
比如《一人之下》里的诸葛青是蓝发，剧版改成了更贴合现实的黑发。剧版《狐妖小红娘》也改变了人物造型，没有100%还原原著，但更符合古偶的审美，曝光的造型也得到了很多观众的肯定。
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至于更本质的风格，周星驰早在20世纪90年代就给出了一个解决方案——胡说八道。当它被夸大到极致时，它将成为一种新的风格。在一次采访中，小田荣一郎谈到了周星驰的青年足球，这让他看到了改变现实生活的可能性。
近年来，《我是大哥》、《银魂》等在中国有一定声音的口碑漫改作品，也保持了极其浮夸无厘头的风格。《异人之下》的做法更为妥协，导演实际上把二次夸张变成了轻喜剧元素。
然而，胡说八道不是万金油。不是每个导演都能很好地控制规模，也不是每部漫画都适合改编成夸张的喜剧风格。目前，国内漫画改剧还没有找到确凿的“破墙”方法论，仍有待探索。
除了内容，漫改剧更深层次的困境是破圈难。
虽然人气可观，但《异人之下》成为爆款还有很长的路要走。不仅如此，即使是经典IP加持、口碑高达8.6分的作品《棋魂》也未能成功破圈。
口碑高，头部IP、著名明星，还没有治愈漫改剧的“爆款焦虑”。
观察世界上流行的漫画剧，不难发现它们升级了主题和类型，整合了悬疑、惊悚等类型元素，重点关注更现实、更当前的社会问题，如韩国流行的漫画剧《超异能》和《国家死刑投票》。
从市场的角度来看，国产漫改剧谈春天可能还早。乌尔善导演的后续电影版《一人之下》、值得期待的是，由杨幂龚俊主演的《狐妖小红娘》能否成为破局之作。
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第二点漫改剧，进击中
虽然这个行业还在等待爆款，但不可忽视的是，漫改剧的整体赛道是向好的。
事实上，在IP潮刚兴起的那些年里，漫改剧并没有受到平台的青睐。
据不完全统计，2015年至2021年，国产漫改剧不到30部，口碑火爆的作品更是凤毛麟角。这些漫改剧主要是青春、校园、爱情，大部分都是轻量级的腰IP，比如《甜蜜的暴击》《带走我哥哥》。
原因来自很多方面。一是难拍，安全打破维度墙不容易，漫改剧也面临着更严格的原粉审视。
现实层面的原因可能更重要。当时二次受众有限，郭曼行业本身没有培养出有影响力的优质成熟IP。显然，努力在线IP是一项更好的业务。
2020年左右，漫改剧首次迎来消费升级。
从IP到制作预算，幕后创作，漫改剧一路走向S 攻击。被选中的IP升级为成熟的头部IP，如《狐妖小红娘》和《一人之下》；在创作阵容方面，杨幂、迪丽热巴、乌尔善等著名导演也吸引了头部流量明星的加盟。
不仅如此，各大平台也开始专注于漫改赛道。
爱奇艺专注于漫画改革的“天空计划”。截至今年，已成功孵化出10多部漫画改革作品；看漫画，搭上阿里影业的大船，其漫画作品的影视化有序进行；腾讯拥有腾讯动画，2020年还收购了专注于动画IP孵化的百漫文化，不缺漫画IP储备。
优酷在2020年宣布剧集时，重点布局漫改剧轨道，今年播出了头部项目《异人之下》。
漫改剧进攻的背后，与各大平台构建IP矩阵的需求有关。
经过几十年的发展，知识产权产业链逐渐成熟，主要平台不再只追求知识产权在单一轨道上的利益最大化。从在线文本、漫画、动画、真人版本甚至离线，创建整个产业链的娱乐产品是他们的野心。漫画改革作为娱乐产业链的一部分，逐渐被重视是产业成熟的必然结果。
另一个原因来自年轻人的消费能力。
根据CIC燃烧咨询数据，到2026年，二次内容行业预计将达到近1200亿元。爱奇艺首席内容官王晓辉曾在天空计划发布现场表示：“动画是未来。它天生富有想象力。它持久的青春、活力和商业实现是最强大的。我们需要看到年轻的用户群，为年轻人服务。”
漫改剧的泼天富贵，也许还在后头。
大家怎么看呢？
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