看世界的态度就是拍电影的方式。
大鹏这一路走来,从主持人到网剧演员再到电影演员、电影导演,有过挫折与质疑,但他总能在难搞的日子笑出声来。
这让《热烈》不可避免的烙上了大鹏的印记,小人物的平凡之路,坚持追梦的永不言弃,接地气、不虚浮,大鹏懂普通人,这是他的底气。
《热烈》是“一”,大鹏是另一半“一”。
另一半的“一”完成了三重身份的漂亮转身,但这个“一”的成功,不一定每个人都能复制,大鹏遂让《热烈》成了一个新的“一”。
这个新的“一”+“一”组成了一个完整的《热烈》,另一半的“一”是引路人,带着新的“一”避开那些错路,让普通人减少试错,一步到位。
《热烈》看似以陈烁为主角,其实讲得还是“一”与“一”的故事。
关注个体,对人和生活进行细致入微的描写,把人生压缩在两小时之内,既展现市井巷里的烟火气,又刻画打工人的不容易。
片中的角色与故事也并非刻意的共振,而是具有张力的自然而然的如人饮水,每个人都能从中看到不同面的自己。
放弃、逃避是你,坚持、倔强是你,屈服、反抗是你,失败、成功也是你,生活是千篇一律的,但人生往长远看肯定是喜剧。
正如杜莎夫人腊味馆里的蜡像一样。
他们是拳王阿里、流行乐之王迈克尔·杰克逊、逆天改命鬼的孙悟空,以及笑口常开的贾玲等。
他们都是反抗、励志的代表,命运也许有所不公,但一开始绝不是句号,一直努力,谁说不能变成惊叹号。
他们就像《张三的歌》,“虽然没有华厦美衣裳,但是心里充满着希望,要飞到那遥远地方看一看,这世界并非那么凄凉,还是一片的光亮。”
他们也像《这就是命》,“从没觉得自己聪明,但相信老天会公平,不怪自己也不怨别人,不管遭遇怎样的残忍,保持最初那样的真诚,尽力而为就无愧于心。”
他们是他们,他们也是“一一”。
大鹏把他们搬上银幕,借用他们将自己这一半的“一”投射到电影当中,为“一”加油打气、拍手喝彩,蜡像杨迪的突然复活就有这层意思。
所以《热烈》不仅仅是电影,还诠释了杨德昌的《一一》中的那句台词,“电影发明以后,人类的生命比起以前,至少延长了三倍。”
除了“一”与“一”之外,《热烈》的喜剧手法也值得说道。
在分析《热烈》的喜剧方式之前,得先弄清楚什么是喜剧,喜剧有九种,都离不开一个“喜”字,也就是说剧情的存在是为了服务“喜”这个概念。
让观众笑了之后,才能让观众继续笑或变成哭,好笑不是衡量一部喜剧的标准,但是确定作品是不是喜剧的标准,所以“笑”有意义,因为它定义了喜剧。
《热烈》做到好笑了吗?大鹏是喜剧人出身,让观众笑是他的拿手好戏。
第一场戏,黄渤和孔女神人情世故的反转就为电影定下了基调,这是一部轻松诙谐且不乏味的影片。
黄渤就是《热烈》的画笔,勾勒出喜剧的线条,再以线条提升剧本结构,用接踵而至的笑点与细节让内容更加丰富有趣。
有了完整的线条,绝妙的细节,笑点自然水到渠成。
如作为喜剧线条上一环的金主蒋龙,他拿腔作势的表演调调很讨喜,他的助威看起来很闹腾,却为电影注入了灵魂,那就是燃与热。
他出现的每一个镜头都比较违和,别人静他动,别人动他静,但这种违和是导演的有意为之,以违和不尴尬的反差感增加笑料,效果显著。
那么,《热烈》中的笑有意义吗?
有意义指的是反思与思考,透过一部作品,从中得到些什么,而不是单纯的哈哈一笑。
对于大多数普通观众来说,喜剧电影就是消遣品,只是为了图个安逸,求个舒服,因为思考会让人累。
对于少部分专业观众来说,喜剧该有内涵,不该是没有什么营养,因为作品不是为一时而是为经典。
但《热烈》与之相反,不仅尊重了大多数,还让喜剧变得有意义。
片中的“笑”果于笑声中见悲悯,将苍凉精神内核包在密集的笑点之下。
如老丁为了将车卖出高价让惊叹号度过难关,谎称刚贴了防暴力划伤膜,向买主演示时,一不小心在车门划了道口子。
观众看到这段,第一反应是会心一笑,观影结束后再回忆,笑着笑着可能就沉默了,因为每个人都有过为生活低头的时候,这时的笑就成了悲喜交加。
这是《热烈》中一破三苦的现实,其实,大鹏完全可以走阶级矛盾式宣发。
但片方并没有盘外招,反而注重于电影质量本身,这种不叫苦、不引战的做法才应该是今后的主流。
可惜现在的创作者忘了作品的本质,那就是把作品做“好”是基础,之后才可以谈论好笑与有意义,而现在完全本末倒置了,这才显得《热烈》弥足珍贵。
这样的《热烈》,不该被低估。
街舞是小众文化,小众题材在宣发上不好借力,但不代表就该接受被埋没的命运,所以不认命就是《热烈》的倔强。
尽管有时候会有一些阴影遮住阳光,也会有倾盆大雨来袭,但雨过天晴,总会有彩虹出现,迎接被看见那一刻的美好。
片中叙述的观点客观而不夸大,给人感觉阳光底下再悲伤的事情,都能以人的胸襟和对生命的热爱而把它包容,从而让生活阳光普照。
像陈烁的父亲病逝,舅舅患病,家里都靠母亲一人维系,他也因生活拮据而夜以继日的工作,不敢义无反顾地追求自己的梦想,说句“惨”也不为过。
但陈烁并没有哭泣、抱怨,反而一步步地向前看,从不回头走老路,打数份工贴补家用,挥汗如雨的训练,以便获得认可,留在惊叹号,将淡淡的忧伤都化成了温暖。
这就是《热烈》,剧情没有那么多曲折离奇,也没有满屏乱飞的特效,就是娓娓道来的平淡如水。
这种类型的故事一旦失衡,影片便会让观众陷入泥沼,要么成为自我感动的自嗨,要么变成无趣乏味的大闷片,观众的友好度直线下降。
那么导演大鹏究竟做对了什么?让《热烈》没有成为饮之无味的凉白开,写实与不说教,片中的角色都可以让人共情。
未被世界浸染,都曾特立独行,岳岳曾想当艺术家,陈烁母亲曾想在舞台上光芒万丈,老丁曾想在世界街舞史留名。
可梦想的结束不一定是年龄的增长,有可能是一两个瞬间的无力和无奈,迷茫与失去,就自己说服了自己,接受不得不面对的现实。
如陈烁姥爷的去世,父亲的病故,让舅舅跟母亲都变了样,岳岳不再谈艺术,母亲不再讲唱歌。
这种接受,大鹏并没有让片中的任何一个人充当老师的角色,在某些时候负责讲很多大道理,只是在平静且用心地以一个旁观者的视角叙述。
但看过电影之后都能感受到大鹏所要表达的那种情绪,大鹏把自己的故事拍成了电影,后来的他能够成功一点也不奇怪,他能沉住气又能下苦心。
写实电影的魅力就在于此。
电影结束了,但人生还在继续,人生如戏,戏如人生,《热烈》会热热烈烈,火火乐乐。
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