7月1日，《1921》上映，

这部讲述中共“一大”召开的影片，

聚集了国内100多位实力派及新生代演员，

总票房已经超过1.6亿。

《1921》里的李达（黄轩饰）与王会悟（倪妮饰）夫妻

《1921》里的中共“一大”代表们

李达、李汉俊、毛泽东、刘仁静、陈潭秋……

如何呈现这些年轻代表们特有的青春感？

讲述党史，影片加入了什么新的视角？

一万两千人的大罢工场面是如何拍摄的？

上海英美烟厂工人罢工场面

导演黄建新

一条在北京采访了导演黄建新，

他表示：“拍这部戏我义不容辞，

这些历史人物身上散发的精神光芒会影响你，

引导着我们往前走。”

自述 黄建新

撰文 刘亚萌 责编 石鸣

在《1921》之前，黄建新拍过著名的“建字三部曲”：《建国大业》、《建党伟业》和《建军大业》。尤其是2009年的《建国大业》，开创了全明星阵容的献礼片类型，那之后，主旋律电影成为市场上的爆款。

《1921》的故事发生在1920-1921年前后的上海，聚焦中国共产党第一次代表大会的召开，以李达和王会悟夫妻作为主线，串联起13位“一大”代表青春向上的群像。

与此同时，在租界林立的上海，有法国巡捕阻挠，有日本间谍暗杀，还有英美烟厂轰轰烈烈的罢工事件，中共“一大”在重重的危机中举行，最终在嘉兴南湖成功闭幕。

“一大”代表们在南湖船上开会，王会悟在船头放哨

前不久，黄建新在上海电影节期间过完67岁生日，拍《1921》时他常常需要熬夜，老花镜每天摘下戴上几十次。谈及为什么在这样的年龄接这么一部重量级的片子，他说了四个字：义不容辞。

以下是黄建新导演的自述。

我们这部戏的主要人物是李达和王会悟，两人是夫妻，1921年中共“一大”在上海召开的时候，他俩参与、筹备和组织了会议的各项工作。

李达是受陈独秀委派的，他会日语和英语，会写文章，有印刷厂，还办了外国语学社，他是最好的组织者人选。

李达在外国语学社教日语

王会悟一辈子没有入党，但她是会议重要的参与者，她安排了13名代表的食宿，包括转移到嘉兴南湖开会，都是她提出来的，毛泽东曾夸她是我们“好的保卫部长”。

王会悟负责后勤工作

我们建国72年，建党100年，在历史长河里就是一个青春年少的国家，所以我们这部戏就想要体现一种青春向上的感觉。

这些代表都非常年轻，平均年龄28岁，最小的刘仁静只有19岁。

刘仁静（刘昊然饰）参加五四运动

彼时毛泽东28岁，他爱运动，我们有一场他奔跑的戏，那种跳跃性的跑，是人年轻时候才跑得了的姿势。

他在李达家吃晚饭，喝了点酒，他是不胜酒力的人，喝得脸红红的，走在街上误入了法国人的国庆队伍里，很高兴。

后来他被保安从人群里拽出来，挡在门外，他就突然酒醒了，意识到这是在我们中国的土地上，殖民者圈出来一块地，把中国人挡在外面，那他就开始往外跑。

毛泽东（王仁君饰）在上海街头奔跑

一边跑，一边回忆自己小时候被父亲追着打，离开家乡，参加革命运动等经历，我们用这段非常意识流的风格影像再现了他的过往。

青春里还有什么？爱情。

当时，李达31岁，王会悟23岁，两人刚刚结婚，正处在蜜月期。王会悟是一个特别爱美的人，我们在历史资料里看到她的发型、戴的眼镜和衣服的裁剪都很讲究。

王会悟与李达结婚时，身着简单礼服

夫妇俩一起换窗帘

南方的女孩子，在特定的季节里会摘一朵当季的花，别在胸前，或者是插到小瓶子里，搁在她眼前不远的地方，所以那场搬家的戏，就让王会悟拿上了一瓶栀子花。

13名代表来开会，住在哪里是个问题。王会悟就想到博文女校，暑假正好空着，她就需要跟校长黄绍兰撒点小谎，说“北京大学暑期旅行团”要来借宿。

但王会悟是个一说谎就脸红的人。李达就给她出主意，让她跑步，出汗了脸红了就能遮住表情。她跑的时候，我们背景音乐用了一个特别现代的吉他版的国际歌，产生一种活泼自由的感觉。

王会悟奔跑

1921年的毛泽东和杨开慧也才刚结婚。毛泽东要离开长沙来上海，杨开慧雨中送别，两人依偎在一把雨伞下面。何叔衡在旁边，他是个很有意思的人，是个晚清秀才，害羞不敢看，就用伞挡着脸。

加入国际视野：间谍与追车

这部电影采用了国际化的视角，除了国内代表，我们还有马林和日本间谍两条线。

俄国十月革命后成立了共产国际，向外输送革命经验，马林和尼克尔斯基正好受列宁的指派，来到中国参加“一大”会议。

共产国际代表马林（埃里克·迪恩饰）

马林是荷兰人，在奥地利被捕之后被释放，但奥地利政府给上海的法国领事馆发了通报，说有“危险分子”会来。当时黄金荣是法租界的巡捕房督察长，他派了手下去跟踪马林，在我们的电影里就有了追车那场戏。

与此同时，日本共产党人也要跟马林见面，特高课的间谍就跟踪来了上海。

我们在筹备期寻找素材的时候，在日本警示厅找到了一封电报记录，显示了日本当时掌握了共产国际要在上海开会的消息，而他们害怕这个代表大会阻挠日本的满蒙政策，就派了间谍。

日本特高课间谍大川（池松壮亮饰）

当时上海是远东经济和文化最活跃的城市，租界林立，在租界的衔接部会有一些活动的空间。

李达住在法租界，印刷工厂在公共租界，所以他需要跨越两个区域。有一场戏，是他坐着黄包车被日本间谍跟踪，但间谍跟丢了，为什么？因为后者的车牌不够。

从法租界穿到公共租界需要两个车牌，李达的车到了交界处一个圆形的环岛后，需要变道，从右行变成左行，连交通规则都不一样了。那日本间谍的车没有公共租界的牌照，就进不了那个区域。

“一大”代表里有三分之一外语都很好。李达在日本待过，日语好，英语流利，他在理发店剃头的时候，手里拿的是俄文报纸，在玩填字游戏。

李达在理发店，等待的间隙看俄文报纸

李汉俊更是语言好得不得了，他家在法租界，望志路106号，就是“一大”召开的主要地点，那法国人来，他要跟对方周旋。

李汉俊日语也很强，原来我们拍过一场戏，他和日本的著名作家芥川龙之介，完全用日语对话，因为时长限制，这场戏后来删掉了。

所以“一大”代表们，都是拥有国际视野的一群人。中国革命是世界革命的一部分，最后他们在红船上念着“全世界无产者联合起来”，这就是我们突出国际感的原因。

花3个月，把老建筑做了1：1复原

我们这次把“一大”会址、“二大”会址、博文女校、《新青年》编辑部都做了1：1的复原，花了3个多月的时间，跟原来影视基地里老的石库门和南京东路连成一片。

我们请来华东建筑设计院做的这些建筑，因为他们之前就负责过真正的“一大”会址的修复，所以戏里出来的房子它不是一个景，而是真正的住宅楼，上水道下水道都有，有50年的寿命。只是我们因为电影拍摄，其中有面墙不能是死的，能活动，其他都跟真的房子没差别。

剧组对经典历史建筑进行1：1复刻

老上海的石库门，进去后有个天井，楼上各个房间的窗户围成一圈，正对着天井。有一场夜里的戏，代表们在各自房间里打开窗户，所有人就能立马在天井围一圈讲话。

我就想来一个高于360度的旋转摄影，但实践起来挺难。在房子设计之初，我们让天井比原本的更宽阔一些，便于摄影机运动。因为在二楼，摄影师没法上去，就用了一个小的升降机顶到高处，再在上面装一个遥控头，把两个设备组装在一起，以此来遥控摄影机。

高于360度旋转的天井戏份

白墙、咖啡色的窗户、一张张脸积累着情绪，镜头在其间稳稳地移动，会传达出特别微妙的感情，再加上张颂文那段戏演得特别好，他讲述何叔衡为什么投身革命，都是亲身经历的故事，很有代入感。

场面最大的戏，是上海英美烟厂工人罢工，开始于1921年7月20日，持续了20天，正好发生在“一大”召开期间，罢工运动领袖是李启汉，他是上海的党组织派过去的。

李启汉（欧豪饰）领导上海英美烟厂工人罢工

正在参加“一大”的年轻代表们很激动，想要到现场去，董必武说不行，“更重要的是成立一个政党”。所以“一大”开会和工人运动，是平行剪辑在一起的。

光是南京路那一个镜头，我们就用了一千个演员，用一千个是因为我们工人的服装只有那么多套，最后拍出来是一万两千人的场景，怎么做到的呢？我们是分段拍的，拍了15段。

4台机器固定住，一千人站在指定范围内，拍好，然后这些人重新打乱顺序，再站到另一个指定范围里，这样从早上6点拍到晚上7点，最后把15个镜头合在一起，组成1个镜头。

南京路万人群戏场面

这些人物的魅力，引导着我们往前走

黄轩身上有一种知识分子气质，质朴，也有李达的倔劲儿，所以我们一开始就想找他来演。

倪妮是南方人，有那种书卷气，她长相很现代，就很符合王会悟这个角色。我跟倪妮见面后，我说只有一点，你要剪短头发。经过这么多年，她演技上也很成熟了，她跟黄轩演的这一对，正面评价蛮多的。

黄轩和倪妮看监视器里的画面

王仁君的外形长得就很像毛泽东。前几天我们去湖南，到橘子洲头看了毛主席青年时候的一个雕像，我们合影的时候，旁边的那些游客看见了，就说“太像了太像了”，都要跟王仁君合影。

而且王仁君眼睛里有神采，那种单纯的闪亮的东西。有一场他跟陈独秀的戏，陈独秀说：“彻底改变中国的时代来了”，王仁君眼睛里唰一下就放光。

陈独秀和李大钊是中国共产党早期的创始人，也是很重要的角色。

我跟陈坤合作过不止一部戏了，他身上有知识分子气质，另外他眼睛里有一种不可琢磨的神情，我对他很了解，就选他来演陈独秀。陈独秀是个性很张扬的人，当时我们还担心观众们对这个历史人物不了解，所以演的时候还是收着的。

陈独秀（陈坤饰）

李晨演李大钊，首先是他长得像，那种北方人的身材，一种敦厚的气质。李晨演得最好的是牺牲前的一个眼神，绳子套在了脖子上，镜头推上去特写，他抬起眼睛的时候，眸子里有光亮，像是临死之前看到了中国的未来，那场戏我们在现场都非常感动。

李大钊（李晨饰）与学生们

我之前导演了《建国大业》和《建党伟业》，也监制了《建军大业》，临近建党100周年，上海市委宣传部找到我，希望我再拍一部，这是对我的一个信任，我也觉得义不容辞。

但是一接到手里就发现是个烫手山芋，太难了。因为你拍过《建党伟业》了，你要重复就没有意义，我们得找到新的角度，找到抵达这些人物内心新的路径才行。后来真的被我们找到了，新的视角和细节开始出来，这些人物才逐渐在我们的脑海里立起来。

黄建新在《1921》拍摄现场

其实中国共产党早期的这些人，个个都可以拍传记。你拍了这些戏，这些人身上散发的那种精神的光芒会影响你，我们组里有一次聊天，大家说拍这部戏很奇怪，感觉好像每个人都进步了。

前几天我刚过完67岁的生日，很多人问我为什么还继续拍电影，我觉得是这些人物的魅力一直在引导着我们往前走。

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