秦川（张一山 饰）和谢乔（关晓彤 饰）。 剧方供图
为何“普通”反而能引起观众共鸣？
该剧导演王雷在接受新京报记者专访时表示，无论是和时代大事件紧密结合的剧情，令80后怀旧十足的场景，还是演员最朴实的表演方式，都是希望让这部剧尽可能往真实生活里走。没有电视剧范儿，反而更显真实和真诚。“剧中普通人的命运、价值观所体现的，其实还是我们共同走过的那个时代。那是一个值得纪念的时代。就像这个片名，特别是《曾少年》的‘曾’字，是富含哲学意味的——这部剧是拍给正少年的年轻人看的，也是拍给已经不年轻但曾经少年的人们看的。”
所有人物、情感都有真实原型
力争没有电视剧范儿，更显真实和真诚
不谈其原著小说的影响力，《曾少年》仍是一部很多导演都难以拒绝的剧本。
该剧以谢乔、秦川、秦茜、何筱舟等一群在北京胡同里长大的80后为主线，讲述了他们从小学、中学一起走过最美好的青春年华，而在步入大学、走入社会后，各自有了新的朋友圈子和不同的人生道路，但彼此的心还是像少年时期一样。他们努力把握时代机遇，为事业和情感不断努力奋斗……
据悉，原著作者九夜茴花了近十年打磨《曾少年》的小说和剧本，其中每一个人物都有生活原型；其故事底色、事件、情感乃至人物心理活动，也都是真实存在的——这也是王雷认为《曾少年》最好的地方：表象上具有很多戏剧冲突和偶然性，但没有明显“人为编造”的痕迹，反而其时代、人物、生活，都是从真实中走出来的。
拍摄时，王雷和导演团队也想尽办法，希望所有细节不脱离生活本身的发展规律，不刻意做戏剧效果；甚至，导演团队还曾和出品方共同考虑放弃传统戏剧包装概念，用纪录片的方式拍摄。“当时我们面临最大的问题是，怎么平衡故事的现实和唯美？作为一部青春剧，我们可以拍得很唯美。但太唯美了就失真了。反过来说，我们也可以拍得更残酷，但又缺失了青春的美好……所以每一场戏，每一个节奏、反转，我们都在不断思考和取舍真实和唯美之间的关系。”
导演团队希望细节不脱离生活本身的发展规律。 剧方供图
从真实层面来看，《曾少年》展现了不少重大历史事件，例如“9·11”“抗击非典”“金融海啸”“汶川大地震”等。这种创作手法在影视剧中并不少见。但相较其他作品要么直接叙述事件发生，要么把事件仅作为远观的时代背景，《曾少年》却让这些重大历史事件成为戏剧结构支点，成为人物成长经历中的重要事件。例如，2003年非典时期，谢乔、杨澄等人亲历了封校、口罩难求、喝板蓝根等情况。谢乔意外体温上升让她误以为自己也感染了非典，却令她和秦川的感情得到进一步发展。例如，2008年谢乔在四川陪同采风遭遇了汶川地震。历经生死考验后，秦川终于鼓起勇气和谢乔告白，两人也在当地作为志愿者参与了灾区救援。
“这个戏我们想直接表现，这些重大历史事件对当时的每一个普通人到底有什么影响？实际上是把时代和人结合起来看了。”王雷说。
同时，《曾少年》也是一部立足北京的故事。为了让北京味道更真实且浓重，《曾少年》找遍了所有北京籍贯的，或者在北京生活过一段时间的演员。无论是主演张一山、关晓彤、李溪芮、姜珮瑶、徐绍瑛、张艺文，还是剧中饰演秦川爸爸的海一天，饰演谢乔爸爸妈妈的毛乐、赵子琪等演员，都是地道的北京人。“我们只选对的演员，而不是选所谓贵的或者知名度更高的演员。《曾少年》的故事发生在北京，当演员的人生经历多多少少跟北京有关，剧中的生活他们都不需要去理解，观众也一眼就觉得真实、舒服。”王雷表示。
剧中演员的人生经历多多少少跟北京有关。 剧方供图
但在强调真实的同时，王雷也希望《曾少年》的摄影和美术风格可以传递给观众美好的感觉，不要太伤痛。因此，无论是一辉去世，还是秦家和王家先后没落，剧中都没有过度铺陈讲述，或渲染悲伤的音乐，“因为我们的生活中会遇到很多不开心的事，甚至从某种意义上来讲，人生就是一场迟早会走向死亡的悲剧。但你不能因此一直活在害怕、恐惧甚至悲伤当中。你还是需要尽可能地去笑。所以我们在音乐、美术方面，还是尽量把积极美好和现实残酷结合在一起，想传达出那些挫折、反转，实际上放在整个人生当中什么都不算，让这部剧不只是一个表面化的故事。”
没有高光和金手指
秦川谢乔就是那个时代最普通的小人物
《曾少年》的真实同样源于人物的“普通”。
张一山饰演的秦川是北京土生土长的胡同小爷。在观众看来，他为人仗义，做事诚实，尤其在感情方面极为专一，由始至终只喜欢谢乔且愿意为她付出一切。但在王雷看来，秦川也有缺点，比如不爱念书，胸无大志，性格也不够坦荡，喜欢一个女孩子那么长时间都没勇气表白。包括关晓彤饰演的谢乔，在时代洪流中也并非所谓典型人物，没有明显特长，除了学习成绩比秦川好一点；大学毕业后去出版社做了一份稳定工作，没想过踩在什么时代风口，也没有崇高的奋斗目标。
“但这就是正常的普通人。我们在秦川、谢乔的塑造上，就是往普通老百姓上去走的。”在王雷看来，记录一个时代，并不一定非要描写英雄或楷模，反而老百姓的个体命运或许更具时代代表性。
当然，剧中也描写了杨澄、王莹这样相对家境优渥，起跑线就成为别人终点线的一类人。在王雷看来，他们同样是真实存在于那个时代的，他们的故事具有更强烈的现实批判性。因此当观众以“渣男”来标签杨澄，王雷认为这个理解似乎狭窄了，“在这部剧中我们不应当用某一个符号概括一个人或者一群人，而忘记他所处的那个时代。”
王莹（姜珮瑶 饰）和杨澄（范丞丞 饰）。 剧方供图
但无论是塑造秦川、谢乔还是杨澄、王莹，王雷对所有演员的要求都是“真实、朴实，不要演”，就像在真实生活一样。高考考上了，你会有什么反应，那就做什么反应；菜烧煳了、和发小斗嘴，你生活中会说什么，就说什么；甚至，家里有人去世，你处于不同年龄、不同阶层、和逝者不同的关系，生活中的你都应当有不一样的反应，而不是为了“炫技”去千篇一律的大吼大叫或者稀里哗啦地哭。
“这部戏在一定程度上对从业人员是一种颠覆。”王雷坦言，过去大家都习惯一到重场戏，各部门就把“吃奶的劲儿”使出来，但实际上往往做得太满，会显得表演痕迹太重。而这次在拍摄《曾少年》所谓重场戏或高潮戏上，王雷希望从拍摄方法到演员表演，都更合适、更克制，怎么真实怎么来，不要让观众感到油腻，“因为生活中我们面对大起大落，瞬间的反应也不会那么快；在时代的作用力之下，每个人也都是很微小和无力的。所以我们也没必要把普通人的生活拍得多么轰轰烈烈。甚至更多的，我们不希望这是一个戏，而是一段生活记录，这是最高标准。”
——导演谈演员——
张一山：他就是最好的秦川
在这部剧选角的阶段，我们就坚信张一山是最好的秦川。
首先他是北京人，和秦川一样是在北京胡同里长大的。即便同为北京人，但出生在南城、大院儿、城郊还是胡同，（感觉上）还是有区别的。其次，我们也看到了张一山在其他作品中表现出来的优秀演技。他是童星出道，有丰富的表演经验，同时这部戏需要他表现的东西也是他身上具备的，但过去没有在其他项目里表现过的。我们觉得，秦川可以区别于张一山以往饰演过的其他角色，这也是有价值的部分。
张一山和秦川一样是在北京胡同里长大的。 图片来自官方微博
一山特别仗义、爷们儿，很善于听取别人的意见，不会觉得我是明星就应该凌驾于导演之上。在片场，他总会有很多“招儿”。他总说，“我能这么演，我也能这么演，导演你们觉得我应该怎么演？”他还给我们出考题（笑）。我们还挺开心的。那当我们说觉得应该是这样，他也很爽快：“好勒！那咱们就这么演。”
我印象最深的是汶川地震时秦川和谢乔表白的那一场戏。秦川从北京辗转到四川，在废墟中从军卡里跳下来去找谢乔，跟谢乔真正的表白了一下。秦川从小时候就暗恋谢乔，一直默默的陪伴，直到长大后都没摊牌。如果加上《曾少年之小时候》的话，这两个角色相当于阴差阳错了40多集的戏份。那这场戏是他们的人生转折，彻底释放的一次表白。一山表现得特别好，特别男人。
关晓彤：输出稳定，不用让人操心
这个戏在没定导演团队之前，就初步定了晓彤演谢乔。晓彤是九夜茴的书粉。九夜茴所有的小说她都看过，她也很喜欢谢乔这个角色，同时她在北京籍的女演员里也是屈指可数的。实际上，晓彤的性格跟谢乔也很像，平时不声张，不爱出挑，很单纯。然后她其实也挺“胆小”的。这种“胆小”是害怕给人添麻烦，所以她特别像谢乔。
关晓彤很喜欢谢乔这个角色。 图片来自官方微博
表演上晓彤真的不需要我们操太多心。她把什么东西都想得很明白，表演也很细腻、很准确。在现场可能我们采取的拍摄方案跟她想象的或者跟她前一天晚上设计的人物不一样，但她的接受程度和适应能力都很强。换句话说，她心里边很清楚自己要什么，有很多“武器”去解决各种各样的临场问题。按理说，谢乔作为女一号，我们应该照顾她比较多，但实际上我们在晓彤身上操的心真的不多。她很让人放心，而且每次输出都特别稳定。从演女大学生的青涩到大喜大悲的戏，她都很稳定。
范丞丞：一开始不能理解杨澄，但他是很聪明的演员
杨澄是一个非常难演的角色，因为他太现实了，有现实的批判主义在他身上。可能在我们的生活里像杨澄这样的人比比皆是，体现在戏中，他可能真的会被骂。但或许是丞丞酷酷的外形会影响到大家，感觉杨澄这个角色也变得更随和了一些。
杨澄是一个非常难演的角色。 图片来自官方微博
生活中的丞丞本人也很简单，很单纯，而且他的年龄相对较小，阅历的成熟度和杨澄也不太一样。杨澄虽然也年轻，但他很有城府，很社会。所以一开始丞丞并不太能理解这个角色。在表演过程中，他会不断和我们探讨，觉得这个是不是不对？这样不太好吧？但当我们提出一些人物概念和创作方向，比如坚持让他把这个人物演得更成熟一些，可能什么事情都见过，更离谱的事情都见过的感觉。在这个过程中丞丞就会不断思考，最后从一开始的不理解，到吸收了大家的意见后很努力去感受这个人物。这个过程我们并没有等待太久，丞丞确实在中间做了很多努力。这一点上来说，他是个特别聪明、有智慧的演员。
——导演回应——
新京报：为什么《曾少年》要分为《曾少年之小时候》和《曾少年》上下两部？
王雷：九夜茴老师在写剧本时就分成两部了，创意特别有意思，而且有独特性。但在实施过程中确实遇到一定困难。因为市场并不看好《曾少年之小时候》。无论是演员的知名度，包括我们导演团队的知名度，市场吸引力都不够。我们完全要靠作品本身的含金量去打动观众。但如果把小时候的戏份也放到《曾少年》里，前几集关晓彤和张一山不出现，可能很多不了解故事的观众就直接弃剧了。所以最后我们还是决定分两部拍摄。无论对于九夜茴老师还是我们作为导演，《曾少年之小时候》确实是整个《曾少年》故事不可或缺的一部分，也保证了这个时代的完整性。
新京报：剧中谢乔、秦川，以及王莹、杨澄这样的发小儿感情是真实存在的吗？你如何看待观众讨论谢乔和秦川之间一开始就少了朋友的“边界感”？
王雷：这种发小儿感情是真实存在的，特别是在北京胡同里长大的孩子。那对于北京女孩来说，很多人的性格就是大大咧咧的，跟发小儿或者跟哥们儿在一起，在正常接触的层面上很多时候其实不把自己当女孩。哥们儿要是没钱了，我就想各种办法帮你搞。但是她干这个的目的还真不一定是我喜欢你，或者你长得很帅，就是觉得我们是哥们儿、发小儿，我们一起长大，这都是正常的。
新京报：为什么剧中有许多《家有儿女》的彩蛋？
王雷：首先是好玩，其次也是对两个时代的某种联系对照。但剧里大家一起看电视里播《家有儿女》时，一山提到刘星，晓彤唱主题曲这种都是现加的。
还有一个彩蛋可以和大家透露，最后有一场戏，谢乔去谈《曾少年》电影投资的时候说：谁来演《曾少年》主角？然后说关晓彤，关晓彤太高了吧？合适吗？这些有趣的台词都是九夜茴老师剧本里有的。那场戏很好玩。
新京报记者 张赫
编辑 徐美琳
校对 吴兴发
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