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近几年，国内的娱乐圈比较动荡，倒塌的案例也比较多。不过前段时间，“国民一姐”张子枫所谓的爱情崩塌和人气崩塌，让我觉得特别惊艳。

找出原因，就是怪她选错了狠心的男人。因为她个人对爱情道路的判断并没有那么符合大众的期待，也因为“张子枫”没有那么漂亮，非议从她的人品落到她的人品上，敲门声越来越大。

不明白什么时候评价一个女人的价值高低，还要用她的感情经历来衡量？

此外，该男子涉嫌登上多艘船，噩耗满天飞，但女子也被起诉。很可笑，也很荒唐。

网友评论

从少女成长为大姐姐，她有权享受所有的爱情、情人，体验人生的酸甜苦辣。

一个女孩不应该因为坠入“糟糕”的爱情或遇到一个没心没肺的男人而感到羞耻和批评。

但外界一直要求女神的完美人格。从容貌到夫妻感情，小的行为都要符合一个不切实际的理想。

就像甜美的leader一样，要永远年轻有活力，不能老，更不能有影响少女感的皱纹。他们不像真人，而是成为幻想的命脉。

所以就名人设计而言，很难说这不是一个隐藏的双向莫比乌斯环。

尤其是对于从小以演员身份出道的张子枫，从小就被观众寄予厚望，取悦偶像角色后，激发观众对完美的双重渴望。

这可能是星辰最大的诅咒。

记得最清楚的是8岁时张子枫在综艺节目上说的话：只要你开心，我的感受不重要。困在取悦大众的阴影中，张子枫在大众的认知中也一直无法突破。

比起完美与现实的差距，更让人触目惊心的是键盘侠所放纵的传统爱情观中对女性刻板的诉求。

被打的想法只是一种变相的、更常见也更神秘的感情中的“受害者是罪魁祸首”论调。

《嘉年华》和《82年生的金智英》都拍过这种片段。女孩随之而来的是变态，不幸的是骚扰，但随后的评价始终是：“你为什么不穿得更好一点？”与这种残酷相比，随之而来的爱情成见如影随形，遍布生活的各个角落。

上图是《嘉年华》，下图是《82年生的金智英》

平心而论，虽然被称为“国民一姐”，但女孩子并不需要一直乖巧完美。

他可能有缺陷，他有自己的小心思，小动作，小叛逆。他爱上了在别人看来并不怎么好的人，甚至狂热地爱上了。

女性本身的魅力，从来没有单靠感情史的好坏就被逆转或摧毁。

《我可能不会爱你》里的程又晴，就算被骗了，和出轨的男人和好，当面被骗又如何？

她爱多久就爱多久，不爱就走，不管一个男人多么垃圾，她的自我价值永远不会消失，所以她才吸引了一个又一个信任她、爱她的人。

站在道德制高点的人或许只想看到完美无瑕的女明星，但真实的人应该有自己的情感和人间烟火。

可能是因为太多的明星观众都执着于塑造形象，所以早些年那些敢说敢怒的人让我觉得是那么的鲜活和真实。

90年代脱口秀《今夜不设防》是我最喜欢的“伪纪录片”。

说是伪纪录片，但因为里面的嘉宾太真实了，他们大谈自己的婚恋观，不掩饰自己的感情、欲望、野心、过去、错误和失败，但没办法。影响了他们的魅力，因为他们太真实太老实了，就像身边的朋友一样。

采访张曼玉时，她被问到“刚入行时有没有羡慕虚荣心？”他说：“是的，这完全没有意义。”聊起王祖贤和时任男友齐秦的约会进展，王祖贤直言是对方的初吻是他发起的；钟楚红上台时还透露，自己的美貌太容易招蜂引蝶，所以故意装出孩子气和大大咧咧的样子来躲避桃花；

就连张国荣也谈起与初恋女友的故事，那个走在黑夜里的约会，在他最暧昧最浪漫的时候，他“断了，断了，好色了”。.

除了客人，主人也是真实的。关之琳虽然说起她颠覆性的爱情往事，但三人并没有开玩笑，而是认真对待，以一个局外人、一个成年人的身份客观看待。

那个时代的浪漫气质，正是这些真诚而睿智的人，组成了记忆中最美的瞬间。

想想都觉得时代变黄了，但现在看来无论是观念还是人都超前了。

上个世纪的明星固然有自己的个性，但他们塑造的形象却是基于自己的个性。

他们的每一次对外宣告都在不断地打破自己的界限，进而形成更加丰富的TA。

张曼玉的个人标签从“美丽的花瓶”到“柏林女星”再到被众人嘲笑的“摇滚追梦人”。他说，从新手到演员，他拍戏用了20次锤炼。给它20次机会。

面对不友善的媒体总是直接怒火冲天的王菲，自出道以来就很难“招惹”，但她也是“神仙”，有自己的主见和实力。

1999年的歌曲《闷》唱的是女性在人际关系中的叛逆。他们不一定要不快乐，无休止地等待，长期寻求稳定。不知道比女人的爱情观领先了多少年。

经历过感情起伏、完美与不完美、爱情失败与否的女人，并不妨碍别人去挖掘和欣赏她的内在美。

我们需要的不是完美的模特，而是一些能在生活中发怒，敢于窥视不完美的自己，敢于诚实面对生活，勇于从不完美的关系中获得力量的活着的偶像。

生活本来就是那么压抑和快乐，随意的混沌，不过是经历的前缀。

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