019号国宝的神奇底座一直是一个谜团，其来源和制作工艺至今仍然让人猜测不已。据说这个底座可以让任何物品都获得超凡的力量，包括石器时代的石斧和现代的手机等。有人称之为神秘的古代黑科技，而有人则认为这是一种对人类科技的挑战。无论真伪与否，这个底座确实让人着迷。

至今无法复原的黑科技工艺

曾侯乙建鼓底座是青铜冶炼巅峰之作，由八对大龙和数十条纠结缠绕的小龙构成，龙身互相缠绕镂空并镶嵌绿松石。

曾侯乙墓出土的建鼓底座，高50厘米，底部直径80厘米，重192.1千克。整体呈圆堆状。

造型

曾侯乙墓出土的这尊建鼓底座和中原、陕西、湖南出土的西周青铜器相比，那种繁琐别具一格，甚至有一种诡异在其中——这和其他地方的商周文物完全不一样。

曾侯乙建鼓底座的造型，想象力丰富到近乎奇特。底座由八对大龙和数十条纠结缠绕的小龙构成，龙身互相缠绕，无数条首尾纠缠的小龙盘在一起，向上攀爬，给人既纷繁缭乱、变幻莫测又舒展开朗、生动有序的奇特感受，底座整体镂空并镶嵌绿松石。

还没有一个人能数清上面到底有多少条小龙。湖北省博物馆一位负责人说到一件有意思的事：一个外国朋友参观时在建鼓底座独立柜那儿整整数了一天，到下午下班的时候才走，他说他数的结果是108条！但不同的人在不同的角度数的结果是不一样的。

功能

它原本非常简单，就是在基座之上，插入一根木柱，木柱的顶端则是一面鼓。人们敲打着鼓，可以奏乐，因为雄浑嘹亮，往往在军队中最为战鼓使用。热爱建鼓的贵族们，则将它移植进入宫廷，成为了礼乐之一。

因为年代太过久远，木柱和顶端的鼓一般都不复存在了，但青铜基座保留下来的很多。这些基座造型并不复杂，但战国青铜曾侯乙建鼓底座却打破了人们的固有认识。

初看这件文物，您怎么也不可能将它与底座联系起来。它的上面是八对十六条大龙伸展开了，形态各异，姿态万千，在大龙之上，又有密密麻麻的小龙盘根错节，互相蜿蜒扭曲。其实，如果仔细清点，它们的数量可能并不多，但正如同卢沟桥的石狮子，造型独具一格，排列并不规则，就让人数不胜数了。

这件文物刚刚出土的时候，人们对它的惊讶并不亚于发现了曾侯乙编钟。如此复杂的造型，立即惊艳世界，成为众人瞩目的焦点。人们很难想象，在两千多年前的春秋战国时期，古人们是如何做成这样精美绝伦艺术品的。

制作工艺

专家们普遍认为此件青铜器是采用了传统的是湿蜡浇筑法。

失蜡法 (lost wax method) 或称失蜡浇铸法，是古代中国的一种生产工艺。现代它仍然是用来呈现金属制品最精美细节的方法。这类制品往往由于设计十分繁琐 ，难以制造。失蜡法可以使任何金属能够完整而忠实地重现其蜡模的样貌。因此，这种方法仍然被广泛采用于雕塑、珠宝加工、牙科及工业复原等领域。失蜡法要求十分苛刻而且成本高，但它却把成品的精美与独创性作为给予工匠的回报 。

将蜡制成所要制作的型器 样式，后将耐高温细泥浆淋至蜡型表面，并撒细沙在泥浆表层，反复多次，使之形成完整的型壳，干燥后加温使蜡质熔出，形成型腔，用以浇铸铜液（即：紫铜加铅、锌、锡等金属元素的溶液）。完成浇铸后，经去壳、打磨、做旧，一件精美绝伦的仿古青铜器就展现于您的面前。

可是，专家们使用这种方法，却始终无法复制曾侯乙建鼓底座。那些蜿蜒曲折的小龙，仿佛就像灵物一般，可以触摸却不可捕捉。

因此，这件文物也成为了不可复制之物。它虽然只是乐器的残件，却给人以太多震撼，我们看到它，就能无法不赞美先人的智慧和技艺。

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